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    简介

    GIST

    监制:余世民


    年轻一辈粤剧作者⋯
    如何创作新剧/改编旧戏?
    会保留那些旧传统?
    注入那些新元素?

    一连十集半小时电视纪录片《大锣大鼓新戏派》,采访了近期五台「新戏」背后年轻一辈剧作人或主创人在创作(新剧)或改编(旧戏)路上的经验、思维与感受,透视出梨园新生代对粤剧革新的看法。在节目中,亦会访问资深粤剧艺术家、文化学者,介绍粤剧剧目并谈及粤剧的过去与未来发展。

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    18/03/2018
    相片集
    相片集

    《合欢金雀喜迎春》故事讲述女主角玄素卖身入洪家为侍婢,洪家少爷多番向玄素求爱被拒而怀恨在心,遂将老爷交予玄素照顾的金雀偷偷放走。玄素绝望寻死时,幸得男主角白抱香相救,两人互生情愫;少爷因为妒忌而把二人捉拿,幸而白抱香乃八府巡按之子,洪老爷为奉承而释放二人。少爷心心不忿,下令暗中追杀抱香和玄素,于是二人于风雨中逃亡,终得金雀相助而脱险。

    任丹枫和紫令秋跟随林家声学艺两年,除学会各种演出技巧外,还有其严谨的态度。今次演出,她们亦以此为鉴,从剧本研究、身段设计、以至服装道具,都力求完美。

    此剧难度在于尾场「奔驰」,其中包括很多由林家声设计的身段演出。要演绎得好,除演员之间要合拍外,与音乐锣鼓亦要有恰到好处的配合;为此她俩紧密排练,为有更好的演出效果。此外,她们亦花心思制作道具;从金雀的加工,到「焙衣」一段柴枝的挑选,都一丝不苟,务求营造真实的效果。


    旁白:欧翊豪
    编导:余嘉恩

    重温

    CATCHUP
    01 - 03
    2018
    RTHK 31
    • 金雀引相逢

      金雀引相逢

      《合欢金雀喜迎春》故事讲述女主角玄素卖身入洪家为侍婢,洪家少爷多番向玄素求爱被拒而怀恨在心,遂将老爷交予玄素照顾的金雀偷偷放走。玄素绝望寻死时,幸得男主角白抱香相救,两人互生情愫;少爷因为妒忌而把二人捉拿,幸而白抱香乃八府巡按之子,洪老爷为奉承而释放二人。少爷心心不忿,下令暗中追杀抱香和玄素,于是二人于风雨中逃亡,终得金雀相助而脱险。

      任丹枫和紫令秋跟随林家声学艺两年,除学会各种演出技巧外,还有其严谨的态度。今次演出,她们亦以此为鉴,从剧本研究、身段设计、以至服装道具,都力求完美。

      此剧难度在于尾场「奔驰」,其中包括很多由林家声设计的身段演出。要演绎得好,除演员之间要合拍外,与音乐锣鼓亦要有恰到好处的配合;为此她俩紧密排练,为有更好的演出效果。此外,她们亦花心思制作道具;从金雀的加工,到「焙衣」一段柴枝的挑选,都一丝不苟,务求营造真实的效果。


      旁白:欧翊豪
      编导:余嘉恩

      18/03/2018
    • 「声」‧探

      「声」‧探

      《合欢金雀喜迎春》改编自林家声戏宝《金雀缘》;自1987年公演后,再没有演出过,只留下最后两场描述男女主角奔驰赶路的录影片段。曾经跟林家声学习林派演技两年的粤剧新秀任丹枫和紫令秋,决定将此剧目重现舞台。

      任丹枫和紫令秋,一生一旦,同样是中学时期开始接触粤剧,自此被粤剧吸引,二人于2000年成立剧团,课余时演出自己喜爱的剧目;毕业后更全身投入粤剧行列,除了演出传统剧目,亦会在题材上创新。她们自2013年跟粤剧前辈林家声学习,演艺上得到很大启发,两年内演出了七至八套林家声戏宝。

      2018年初演出的《合欢金雀喜迎春》,亦是林家声曾提议她们学习的戏,可惜仍未开始林家声便离世。今次在没有这位前辈指导下,她们半年前已展开筹备工作;一只记录了半场演出的光碟,一本剧本以及一堆照片,成为她们今次演出的重要参考。


      旁白:欧翊豪
      编导:余嘉恩

      11/03/2018
    • 修行者

      修行者

      康华,在十七岁时已被誉为香港粤剧年轻一代的第一刀马旦。由十二岁开始,她坚持每天练功,至今十八年来从无间断。她深信,粤剧艺术博大精深,要在这门艺术中找到与时并进的创新原素,只能从钻研传统技巧入手。在不断的练习和实践中,令技巧达至完全熟练之际,才能将累积的经验变成适合自己条件的新原素。因为创新需要有根,才可能被接受,甚至传承下去。

      在新戏《西游记之盘丝洞》当中,康华将会以三个行档来表演女儿国国王这个角色的不同状态。究竟康华如何在传统中找寻表演上的新原素?与刘洵导演的合作过程中,她学习到什么?传承了什麽?她的修行成果,在这新戏中又将会如何展现?

      旁白:欧翊豪

      编导:周颂添

      04/03/2018
    • 我不只是刀马旦

      我不只是刀马旦

      康华,在十七岁时已被誉为是香港年轻一代粤剧演员中的第一刀马旦。在迎接三十岁的这一年,她与团队锐意将一部被视为经典,以刀马旦技艺为卖点的海派京剧《盘丝洞》改编。这不但是该剧目第一次被改编成粤剧,更令人意外的是,在新剧《西游记之盘丝洞》中,康华的武打戏份大幅减少,以文代武。

      究竟康华为什么要这样做?源自内心想变的燥动在今次创作上会激发出甚麽新元素?康华又会在过程中经历些甚麽?


      旁白:欧翊豪
      编导:周颂添

      25/02/2018
    • 重塑帝女花

      重塑帝女花

      唐涤生编写的《帝女花》,剧情曲折,针线细密,感情澎湃,六十年来感动无数观众。

      文华今次重新演绎《帝女花》,游走于三重身分,力求兼顾三种不同的要求。身为演员,她要文戏武做,以表现周世显的深情、机智与忠义;身为编剧,整理前辈剧本时要谨慎考虑,以保留原著精神,达成致敬的目标;身为幕后制作人,亦要花心思设计舞台效果,让观众全情投入剧中世界。每个岗位,每个细节,既是锻炼,也是挑战。



      旁白:欧翊豪
      编导:许敏芳

      18/02/2018
    • 戏梦情深

      戏梦情深

      手无寸铁的前朝公主和驸马,敢于挑战新来霸主,只为了成全对家、国的忠诚与责任。

      生活安稳的上班族,甘愿放弃厚职踏上舞台,只为了实现自己多年来的梦想。

      一腔热血古今同。

      新晋文武生文华,演戏二十年以来,不断尝试创作和演出,却从未挑战《帝女花》这个家传户晓的剧目。今次趁着编剧唐涤生先生百岁冥寿和《帝女花》开山创演六十周年,文华与自己剧团重新演绎这个戏宝。她把握不同的演出机会,锻炼功架与演技,从前辈的细腻演绎中,感受他们精益求精的艺术追求,并希望引领今天的观众,领略这出经典戏宝六十年来传诵不衰的迷人魅力。

      编导:许敏芳
      旁白:欧翊豪

      11/02/2018
    • 鸿.谱.南北

      鸿.谱.南北

      高润鸿来自三代粤剧世家,自小在充满粤剧氛围环境长大,14岁便当上击乐领导,对传统戏曲有深厚感情。太太谢晓莹是粤剧新秀,2014年,他们创办自己的剧团,为保留传统粤剧出一分力。对高润鸿来说,保留传统并非一成不变把旧东西全套搬出来,而是在认识传统后,去芜存菁,把传统精髓保留下来展示给观众。

      今次改编演出传统剧目「白蛇会子」,他把古腔「祭塔腔」重新编写,并坚持以官话演唱,希望引起观众兴趣之余,亦可把古腔推介出来。他们努力发掘传统南派排场,更远赴马来西亚向南派名师蔡艳香学艺,而谢晓莹师父昆剧武旦王芝泉亦来港亲授北派演出技法,他们吸纳南北两派精华后,以「南撞北」表演程式演出。

      音乐设计方面,高润鸿会以「南北和」的方式处理,在合适的情况下,采用北方牌子配合北派动作,而唱段则坚持采用广东粤剧牌子演出,既吸纳别人长处亦不失去粤剧的本质。


      旁白:欧翊豪
      编导:余嘉欣

      04/02/2018
    • 莹.思.白蛇

      莹.思.白蛇

      「白蛇传」戏曲源自民间故事,剧情丰富,文武场兼备,对花旦来说是一大挑战。今次白素贞一角落在粤剧新秀谢晓莹身上,她视之为花旦「考牌作」,半年前已展开筹备工作。

      自小喜爱粤曲的谢晓莹,中学毕业时才正式练功,其后也只是在课余时间参与演出,2010年初尝编剧工作,在「德龄与慈禧」一剧协助编写尾场,逐步尝试粤剧编剧工作,同时亦演出不同剧目,但都是业余性质,直到2012年与粤剧音乐领导高润鸿结婚后,才决心全身投入粤剧,并努力练功装备自己,于2014年与丈夫高润鸿创办自己的剧团,「以旧为新」是剧团的理念。

      今次谢晓莹与丈夫改编传统剧目「白蛇传」,名为「白蛇会子」,除了在人物性格上作出轻微调整,亦重现粤剧「白蛇传」的古老结局,让观众在欣赏之余,亦可反思,此传统剧目实非单纯的爱情故事。


      旁白:欧翊豪
      编导:余嘉欣

      28/01/2018
    • 再现忽必烈

      再现忽必烈

      梁炜康与黎耀威两位能演善编的粤剧新生代,大胆地以唐涤生于五十年代编着的《忽必烈大帝》为题材,并重新整理,搬上舞台。

      这故事讲述蒙古大军入侵中原南宋,但宋军守将谢枋得拒绝投降。为保护宋臣陆秀夫与宋帝昺逃亡,谢枋得忍痛牺牲自己的妻子赵闺凤,让她隐藏身分混入蒙古军营,迷惑并刺杀忽必烈。传统忠丶孝丶节丶义的观念面对着大时代的考验。

      这次改编既要保留原著的神绪,又要展现当代的新意和世界观,故梁炜康与黎耀威确实面对很大挑战。他们大胆重写忽必烈与谢枋得相遇的一场,以唱腔代替传统武打,如「Hip-hop battle」二人对唱的方式,各自唱出自己的立场。同时,他们在多个场口都放弃以传统粤剧唱腔演绎,改用锣鼓管弦配合演员动作,以更细致的方式交代角色心情。

      由梁炜康与和黎耀威重新编排的《忽必烈大帝》,最终是成功或失败虽然是由观众自行判断,但二人始终自信地认为艺术创作没有对与错,他们在舞台上自会感受得到这次粤剧创新的得与失。



      旁白:欧翊豪
      编导:邓俊欧

      21/01/2018
    • 复古 .破格

      复古 .破格

      梁炜康、黎耀威两位粤剧新生代,不仅台前能演,幕后亦能胜任编剧、灯光设计师、舞台监督等工作。

      尽管经常忙于各大剧团的粤剧演出,二人仍坚持把部分演出酬金投放在自己的剧团里,让自己有百分百的自由度创作全新粤剧,并发掘旧剧本中的沧海遗珠,加以整理改编。这次,他们把殿堂级编剧唐涤生于一九五三年撰写的《忽必烈大帝》重新整理,呈献给观众。

      他们秉持着一个信念:粤剧不是古董,而是一门不断在成长和变化的艺术。粤剧艺人除了把传统的唱、念、做、打学好、做好之外,亦要根据这些传统表演形式,再创造、创新。正因尤声普、阮兆辉、李奇峰、梁汉威等一众香港资深粤剧表演艺术家,在粤剧创新的崎岖路上坚持不懈,今天的唱、念、做、打才得以千变万化、历久常新。



      旁白:欧翊豪
      编导:邓俊欧

      14/01/2018
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