明代画家，他的作品和理论在中国艺术史上有很重要的影响。董其昌把画的注意力集中在笔墨上。他曾说过一句名言：「山水决不如画」，即指笔墨强于山水。他认为观画已可独立观赏到抽象艺术的境界。他又有另一句名言「一片江南画派」，他认为最高境界便是画，尤其是江南画派画家的画。
有一次游洞庭湖，看见风景，即说出「一望空阔」、「怪怪奇奇」、「一幅米家墨戏也」。望见山川壮丽、广阔而且山形特别，景象罕见所以「怪怪奇奇」；而「一幅米家墨戏」是形容姓米的两父子，他们以毛笔侧笔一点一点地压在纸上，堆叠起来时，会产生一种层次感。这些浓淡不一的横点最适宜用于表现雨后的山景。
《云藏雨散图》、《山水册》、《林和靖诗意图》、《书画合璧卷》、《董其昌洞庭空阔图》
《云藏雨散图》- 无纪年
《云藏雨散图》是结合董源的皴法及米氏父子的「米家点」。远山两旁运用了大量的「披麻皴」技法来塑造锥形山的立体感。而前景的波岸亦运用了长披麻皴。他以皴法及线条营造远山、石或近岸的景象。
大量运用「米家点」，画中椭圆形的点是活泼，和富有生命力的。他并非死板地逐一盖上，细看这些横点，各有大小、轻重、浓淡。水墨的变化是十分丰富的。渲染的层次感逐渐堆叠成一种迷迷茫茫，彷佛是大自然雨后云山飘渺的感觉。运用这些抽象的视觉符号，董其昌所谓的「笔墨」，可表现出山、石、树或云的气韵。
- 皴法
- 米家点
- 披麻皴营造立体感
- 横点水墨变化
- 雨后云山
- 笔墨
- 气韵生动
皴法：皴法以肌理或毛笔作乾笔皴擦，营造远山、石或近岸的景象。
米家点: 米家点充满生命力，并非死板地像盖印般盖上，细看可见这些点各有大小，轻重、浓 淡。
披麻皴：披麻皴用作塑造锥型山的立体感，前景的波岸亦运用长披麻皴，以长线皴可营造远山、 石或近岸的景象。
《山水册》是一套山水扇面，绘画在金笺上。在构图上，他按照摺扇的空间，但也应用了一河两岸的构图方式。他用了轻淡、拖带的线条，去勾画山形和其他物象。董其昌运用了倪瓒最重要的特色，然后重新构图和演绎。但你又会看到他在模仿的同时亦有少许变化。譬如扇面的格式，所以当中包含了画家创作的成分，但也是以倪瓒的构图和布局作为创作的基础。
- 扇面
- 一河两岸构图
- 模仿
- 创作成分
师古人：山水画画家很喜欢师古人，通常都会回顾古人有那些风格，如果喜欢便向他们学习，或其后加上自己风格再发展。
