黄向坚是明末清初的画家，善画山水，利用细腻的笔触绘画出奇险的游历。层次丰富，气势雄浑。他父母在明朝时前往云南、贵州当官。随后，清兵入侵，明清更替，发生战乱，令黄向坚与父母失去联络。顺治八年，他决定去寻找父母。沿途绘画了《寻亲纪历山水图册》，除了山水外，更在画作表达出一个孝道、恩情的故事。
《寻亲纪历山水图册》、《蜀道图》、《万里寻亲图册》、《点苍山色图轴》、《万壑千崖》
《寻亲纪历山水图册》
《寻亲纪历山水图册》共有十二页，他绘画的风景和内容是中国西南、云南、贵州的山水景象。但经过画家的夸张艺术手法，使云贵地区山川表现得更为险峻。它背后有一个动人的故事，黄向坚是明朝晚期的画家，他的父母在云南、贵州当官，后发生战乱令黄向坚与父母失去联络。顺治八年，他决定去寻找父母，穿越九个省份长达五千三百多公里，最终于云南姚州（今姚安县）重遇父母，显现出孝道和恩情。
第一页我们看到很美的山水景色，有山有水，特别是一大片湖景。这个湖就是现今的云南滇池。这幅画是表现当时附近的地区，我们隐约看到画中有很多景物在古今对比下，还能辨认得到，这些遗迹现时依然存在。
- 滇池
- 碧鸡关
- 遗迹
- 小中现大
- 题字
- 关索岭
小中现大: 在细小的画布上，绘画出宏大的景象。黄向坚在一个不足一平方呎的画册，从这么细小的面积，画出这么宏大的景象。而每一幅作品都是巨构，构图很宏大，这种手法名为「小中现大」。
题字: 画家喜欢在作品上题字，不但点题亦补充了作品的内容。黄向坚在每一张册页上都有题字，不仅交代画中地点，亦令我们更了解寻亲过程的点点滴滴。
《寻亲纪历山水图册》 (页二)
黄向坚在这么小的画面上一开笔就画尖角山峰和羊肠小径,，然后题字「鬼国千峰」，彷佛进入了一个奇异的鬼界周围的山峰都很尖削、很茂密。仅仅这几句文字，再配合我们看到的画面，整个感觉就像我们看电影一样。
- 尖角山峰
- 羊肠小径
- 题字
- 鬼国千峰
- 变形手法
题字: 画家喜欢在作品上题字，不但点题亦补充了作品的内容。黄向坚在每一张册页上都有题字，不仅交代画中地点，亦令我们更了解寻亲过程的点点滴滴。
《寻亲纪历山水图册》 (页三)
画中左边的山崖非常陡峭，拔地而起，而这种陡峭的夸张程度甚至予人一种会塌方的感觉。我们竟然能从山水画中看到他画出这种效果悬崖，彷佛扑面而来。在悬崖上，同样画了一条羊肠小径有一个细小的人物徐徐前进，这显然有一种代入感，联想到那个人物就是黄向坚。他在如此危险的情境中在悬崖上走这条小路。一条湍急的河流、瀑布、溪涧河水正汹涌地冲过去。黄向坚提到「危磴逼窄」，意思是该小路既逼狭又狭窄，而且往下看时：「俯临大溪，水势洋溢」。他又说了一句「不敢注目」，意思是边走边往悬崖下看有一条很湍急的奔流，溪水正往下冲，看一眼也会害怕得脚软，担心会掉下去。除了看画，再看补充的文字资料，精彩的引子提供许多丰富资料，小中现大。他继续走下去，继续其艰苦的寻亲经历。
- 陡峭
- 羊肠小径
- 代入感
- 河水
- 「不敢注目」
- 文字资料
师古人: 山水画画家很喜欢师古人，通常都会回顾古人有那些风格，如果喜欢便向他们学习，或其后加上自己风格再发展。从《寻亲纪历山水图册》，你可以看见黄向坚有模仿元朝山水画家王蒙的痕迹，绘画山的形态很陡峭，使用了大量皴法。
代入感：画家为了增加代入感，会加一些内容引导观者跟随画家的游历。例如在画中加上人物，使用步道小径，引领观者。在《寻亲纪历山水图册》，画家在悬崖上，同样画了一条羊肠小径有一个细小的人物徐徐前进。使人联想到那个人物就是黄向坚。他在如此危险的情境中，在悬崖上走这条小路，艰苦寻亲。
寻亲纪历山水图册 【页四】
页四：这页有别于其它，景象变成很平淡、舒适、闲逸。他所绘画的夜景墨色比较深沉，这种夜景在中国画中较少见。有一天，他行程来到这个地方在岸边停泊小艇，睡不着，想起：「莫教回念家乡远，翘首天南路渺茫」。他看见优美的夜景，但他并不像其他文人，没有诗情画意，只想到自己是来寻亲。在画中右下方有芦苇、蒲草、沙洲等，有几行大雁低飞，准备回巢休息。心想到已经离家很远何时才能回到家乡？他仍要「翘首天南路渺茫」继续往南走才能找到父母。整幅画一方面吸收王蒙「牛毛皴」的方法来表现山峰，同时整幅画的境界很优美，不忘注入了念亲情的感觉。
- 夜景
- 题字
- 芦苇
- 大雁回巢
- 念亲情
题字: 画家喜欢在作品上题字，不但点题亦补充了作品的内容。黄向坚在每一张册页上都有题字，不仅交代画中地点，亦令我们更了解寻亲过程的点点滴滴。
《寻亲纪历山水图册》 (页九)
页九：山川景象同样很险峻，一座座很尖削的山峰。黄向坚把它形容为「山形矗如迸笋」，即像一根根很尖锐的竹笋。另他加了一句话：「几令人益兴岵屺之思」，「岵屺」出自《诗经．魏风》，以前的游子离开家乡想念家里的亲人，很喜欢登上高山眺望家乡方向。黄向坚引用了「岵屺之思」这四个字，那一刻的心情并非欣赏风景而是思乡，边走边画到这里，经历跌宕起伏，描述他如何寻亲。
- 山形矗如迸笋
- 岵屺之思
岵屺之思: 以前的游子离开家乡，想念家里的亲人，特别是父母，很喜欢登上高山眺望家乡方向，这被称为「岵屺之思」。
《寻亲纪历山水图册》 (页十)
页十：彷佛笔锋一转，开始找到父母，从画上的题跋：「万竹阴森，农居稠密，颇有乐土之风」。原来决定身处是乐土还是恐怖的地方取决于心情。在画的左下角，一行人排成队伍前进，而且看到有轿子，意思是已经接到父母让他们坐在轿子里抬着他们回程。返回苏州有一条桥，有人牵着牛过桥，有人的活动，右下角最明显有农夫正在耕作、耙地。彷佛已回到一片渔樵耕读的优美景象。题跋：「颇有乐土之风」，因为他已经找到双亲，无论从文字或画作的表现效果，整个气氛都变得不同。看到有牛，有人耕作相比之前有野兽的紧张气氛看到这画面，感觉画家也放松了心情轻松了。
- 题跋
- 队伍
- 桥
- 农夫
《寻亲纪历山水图册》 (页十一)
页十一：回程心情虽然改变了，但同样有惊险之处。即使接了父母回乡，还会遇到危险的景象。从这页左边有一群人沿山谷走出来，山崖险峻，彷佛随时倒塌。当时还遇到大雨、水浸，经过沼泽要涉水而行，一不小心也会滑倒。他把惊险的景象轻轻补上一笔，之后才作结论。
- 倒塌
- 大雨
- 沼泽
《寻亲纪历山水图册》 (页十二)
页十二：墨色很淡，留白的地方很多，这表现了四季中的一个景象：雪景。他用雪景做结尾，还画下云南旅程中最后的景象譬如有牌坊、民居还有商铺和驿道等。显示已回到有人气活动的小镇。他亦把天气形容得颇有意思：「天无三日晴，地无三里平」，天气经常不稳，土地也是凹凸不平举步难行。这旅程很艰巨但他已经寻到双亲，很开心又怎可以抱怨呢？怎么可以怨地方环境艰苦？因为他找到父母，心里已释怀。
- 淡墨
- 留白
- 小镇
- 题字
题字: 画家喜欢在作品上题字，不但点题亦补充了作品的内容。黄向坚在每一张册页上都有题字，不仅交代画中地点，亦令我们更了解寻亲过程的点点滴滴。
淡墨：中国画不太追求鲜艳颜色，即使很鲜艳，也会用墨把它调淡。
留白：画家常以留白或以白粉的技巧来表现冬季。黄向坚在页十二使用了这个技巧来营造冬天的感觉。
