明末清初画家,生平经历比较特别,曾参加抗清活动。自从抗清失败后,他被逼四处流亡,离开南京很长时间。到晚年,才回到南京附近一个名为清凉山的地方隐居,在这地方绘画、教学,以此终老。龚贤的画很少画人,主要画山石、树木或房屋等物品。龚贤是超时代的画家,他有些画很浓、很黑,我们称为「黑龚」;有些用很淡、很枯乾的笔墨表现出来,比较白、比较淡的颜色,叫「白龚」。
《山水图》、《钓罢归来图》、《山水册》、《春山如沐图》、《摄山栖霞图》、《清凉环翠图卷》
《山水图》 - 无纪年
这幅画种很特别,全部是水墨,基本上用黑白灰的色调。如果我们仔细看他画的山石,会看到很多不同浓淡的墨点,一点一点地堆叠,营造出山的层次感。又或者用堆叠的墨点反衬托出留白,把一些烟云呈现出来。而他画的树木也很特别,学绘画的人以「破边树」来形容。他的树干很突出,白色的效果很强烈,他把树干两侧的树叶画得很浓密,或用很深的墨色来表现,这是反衬手法。若想突出白色的地方,他就把四周画得很黑。如想表现很浓、很黑的效果,他就在周边地方留很多白色。运用黑白对比的手法来制造山水画效果。用毛笔的点堆叠出浓淡。龚贤的厉害之处是他只用墨色制造浓淡。他有些画很浓、很黑,我们称为「黑龚」;有些用很淡、很枯乾的笔墨表现出来比较白、比较淡的颜色,叫「白龚」,而这幅画卷同时有「黑白龚」。
画中他画了一个山洞,这山洞画得很特别,在中国画中很少看到这种表现手法。这幅画卷是横向的,很少呈现立体感,但这个山洞的立体感或透视感非常强烈。中国画很少画单点透视:即令人有一种深入去的感觉,远处会收窄成消失点。这种引人入胜,寻幽探秘的手法,是一种「卧游」。明显地,他个人的寄意在其中,这关系于他的生平,坎坷经历。他最后在南京清凉山隐居山洞,意思是走进一个避世、隐居的地方,彷佛穿过山洞,就能到达桃花源,像是呼应〈桃花源记〉陶渊明所描述的故事。
- 水墨
- 山石
- 墨点
- 破边树
- 反衬手法
- 黑白龚
- 卧游山水
- 山洞
- 寄意、隐晦
- 桃花园记
墨点(积墨) :以不同浓淡的墨点,一点一点地堆叠,营造出山的层次感。又或者用堆叠的墨点反衬托出留白,把一些烟云呈现出来,这是层叠式的表现手法。
破边树 :树干画得很突出,他把树干两侧的树叶画得很浓密,或用很深的墨色来表现,与白色的效果对比很强烈,使用了反衬手法。
黑白龚: 龚贤运用黑白对比制造山水画效果,厉害之处是他根本没有用颜色,只用墨色制造浓淡表现出来,他有些画很浓、很黑,我们称为「黑龚」,有些用很淡、很枯乾的笔墨表现出来比较白、比较淡的颜色,叫「白龚」。
《钓罢归来图》 - 1672 年
画家用了积墨的方法(即以一点点地堆积出来) 绘画这幅画。中间画了一条直线以及一条横斜线去表现一艘渔舟。这是非常抽象的手法,然而整幅画没有画任何人,但主题是一个人钓罢归来,他如何表现呢?他是以诗交代了这件事:原来这个渔夫完成了一天的打鱼工作,由黄昏到夕阳西下时,收获甚丰。于是以这些鱼获买了些酒打算休息一下,望着斜阳的余晖,看见白鸥等鸟类飞过描绘,来勾画出这位渔人非常悠闲的一天。日出而作,日入而息的生活境界,描绘了渔人生活的悠闲态度。
- 积墨
- 层积手法
- 渔舟
- 诗
- 悠闲生活态度
墨点(积墨) :以不同浓淡的墨点,一点一点地堆叠,营造出山的层次感。又或者用堆叠的墨点反衬托出留白,把一些烟云呈现出来,这是层叠式的表现手法。
抽象手法: 画家没有详细绘画渔舟,只画了一条直线,以及一条横斜线去表现,这是非常抽象的手法。画中虽没有人,但配合诗中的描述,交代了渔人悠闲的生活态度。
《山水册》(页一) - 无纪年
《山水册》(页一) 绘画了一座孤亭,远方一艘小船轻轻驶过。这是一个很稳定和凝住眼前一刻的孤寂画面。
- 孤亭
- 小船
- 孤寂
孤寂:画家以宁静的风景,营造出荒寂、空寂、冷寂的意象,又或用拟人化的方式,如:一座孤亭、一艘小船等等,来表现其孤寂的心境。