【开卷乐】老实办好一件文化事：《书谱》的日子－一本纯书法杂志的文化脉络


「浪漫在乱世中是一种奢侈，老实生活却是活在乱世中的力量。」

每个时代的文化人也有不同特质，形容现代「文青」也有各种演释，《〈书谱〉的日子－一本纯书法杂志的文化脉络》作者兼艺术史学家罗淑敏，将七十年代的文化人归纳为「老实」。原来在1974年代，有一班.....其实也没有一班，是两位文化人，创办了专讲书法与篆刻艺术的双月刊《书谱》，直至在1990年才停办。谈艺术的杂志市场已经不是很阔，纯讲书法篆刻的杂志，市场更是窄之又窄。然而两位老实文化人，单纯地因为对书法的热爱，带着傻劲把这本「偏门」杂志搞得有声有色，甚至在国内国外也被传颂一时。


70年代的老实人

《书谱》共出版了90多期，是一份非常成功的艺术杂志。罗淑敏形容，《书谱》的成功与「时代」和「人」也很有关。若《书谱》诞生在今天，便很难有这种化学作用。首先，在70年代中国的学术界经历动荡，有很多很好的学术研究没有地方发表，于是很多重份量文章寄给他们刊登，使《书谱》的内容十分充实。在20世纪以前，书法是高级艺术，只有士官阶层才会接触，虽然从21世纪开始，书法在民间已经开始普及，但直至70年代，一般市民想学习书法仍是很难，当时一个有质素的字帖也很贵，普罗大众对书法艺术只能望门兴叹。当时为某报社副刊编辑的吴羊璧与投稿人李秉仁饮茶闲聊，讲起书法在香港未能普及实在可惜，应该有一本大众刊物让大众认识书法才是。罗淑敏说，当时吴羊璧只是「说说而已」，谁知李秉仁向他当时的华侨老板筹集到一笔起动基金，在几个月内便认真把杂志筹组起来，还租了一个小小的办公房，便开始办杂志。

罗淑敏形容，70年代文化人有种「傻劲」，像她的书法老师、也是《书谱》骨干人物曾荣光，家里有多少米也不知道，只知道为了喜欢的文化艺术，可以不顾一切去做好，明知道「爬格仔」不会发达，但他们就是有一颗「办好一件文化事的心」。现代社会人心更复杂，存在太多物质生活的比较，很难再找到这一种人。


通俗的艺术杂志

现在的艺术杂志大多都不是给平民百姓看的，更多是属于上流圈子，介绍的艺术品都价值不菲，艺术杂志更像是高价商品投资选单。而《书谱》创办时便希望成为一本普及杂志，他们相信书法不是高级艺术，而是和人的生活有关。因此他们并不宣传或追捧明星或书法家，而是追求通俗，跟普通人对话。罗淑敏说，《书谱》所讲的「通俗」，并不是营造低级趣味，而是照顾不同读者的需要和水平。杂志内有专门的学术文章，也有教妇女和小学生自学书法的专题，也会登出读者来信，解答疑难。他们相信，书法本身有表达语言的功能，虽然发展成为艺术，但仍然与日常生活有关，人们每日都在写字，书法其实并不遥远。

另一个杂志成功的原因，是他们刻意抛开门派和地域界限，做到一个纯粹欣赏和分享书法的平台。其中一件趣事，是他们创刊时，犹豫找谁来题字。为了不跌进任何一个门派，最后他们选择从碑帖中找出《书谱》二字，相当高明。在往后的杂志中，他们找到多位书法家为《书谱》以不同字体题字，成为一大特色。

眼见今天书法已越来越少人关注，连很多小学也再没有书法堂和功课，罗淑敏表示非常可惜。她说要让下一代接触书法，首先是让他们觉得好玩，「我可以跟你说纸笔墨是极好玩的东西！」罗淑敏一再这样说，语气间听到她对书法的热情，也许多少传承着她口中老师的那份「傻劲」。