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开拓文字新国度 带来阅读新感觉

    开卷乐

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    主持人:冯杰、黄怡


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    开拓文字新国度,带来阅读新感觉。
    《开卷乐》,香港电台文教组制作,带领大家走进文字世界,分享阅读乐趣。

     

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    香港电台第二台,逢星期六晚上8:30至9:00播出。

     

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    23/03/2024
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    《字造海洋:香港.文学.海洋读本》(上) |嘉宾∶叶倬玮、黄冠翔(编者)

     
    【开卷乐】《字造海洋-香港.文学.海洋读本》-香港独特的海洋文学


    由小渔港到转口港,香港发展总是与海洋密不可分,但香港文学作品中很少直接以海洋为创作主题,很多作品中的海,要不是衬托,就是想像。究竟香港有没有「海洋文学」呢?如果有,香港的海洋文学,又有没有其独特性呢?香港教育大学文学及文化学系副教授叶倬伟与岭南大学中文系访问学者黄冠翔,搜集五十一篇有关海洋的香港文学作品,不拘文类,结集出版了《字造海洋-香港.文学.海洋读本》一书,希望引起香港人对海洋文学的讨论和重视。

    据黄冠翔分析,「海洋文学」一词最早见于1953年,由香港新世纪出版社出版,杨鸿烈着的《海洋文学》一书,可是当时未有引起香港作家和学者的注意,反而此书1977年在台湾再版,对后来台湾海洋文学研究造成深远影响。

    《字造海洋》一书尝试梳理以往香港作家对于海洋的创作,将收录的文学作品大致分为「岛」、「渡」、「湾」、「港」、「鱼」五个单元。黄冠翔指「岛」叙述港岛和众多离岛的生活情感,「渡」是码头与渡轮承载旅者的足迹;「湾」以海湾与填海的虚浮,诉说城市昔日故事和新生的明天;「港」呈现维港、渔港两种城市面貌;「鱼」书写海洋动物,展示现实环境关怀同时对虚幻意像营造。

    叶倬伟指海与香港距离很近,「过海」一词也经常挂住港人嘴边。「渡」章收录的〈渡海船〉,是黄凝霖于1953年写的诗,描绘自己愿意做一艘渡海船,揭示了都市人过海营营役役的生活,「我知道,当人们想到彼岸去的时候,/都企望着我底来临,/但当他们抵达了目的地,/便马上把我遗忘了。」

    黄冠翔认为香港文学写的多是陆地,而陆地写作又多数把焦点放在城市的繁华,或者对都市人的疏离感与苦闷的关怀。他指九十年代香港城市高度发展下,香港文学表现出高楼大厦对生活空间的压迫,或呈现都市中人性的疑惑、冷漠。刘克襄〈南丫岛:缓冲繁华竞速的离岛〉写道:「初次去南丫岛,彷佛远离了香港。甚至,远离了亚洲。」刘克襄在洪圣爷泳滩与年老务农的岛民闲谈,到榕树湾漫步古老房舍,体会中西夹杂的南丫岛风情。刘克襄曾提到,其他大都会是靠铁道走向海岸,靠海洋的开阔明亮纾解上班郁闷,但「港人却乘搭渡轮,越过慢慢海水,回望自己的孤独。」不过南丫岛也在边陲散发微光,「缓冲了香港的速度」。

    黄冠翔阐述,海洋是对陆地状态的逃离,重新反思人与环境之间的关系,反问:「我们是否一直将海洋沦为陆地的发展方向?」他指在地政总署的资料可见,香港一百多年来,已填出如同香港岛大小的陆地面积,也代表如同香港岛大小的一片海洋已消失了。未来是否继续如此发展下去,视乎这个城市是如何看待海洋。书中「湾」章收录的叶灵凤〈海旁的变化〉,正是讲述香港开埠以来填海造地对海旁的影响,以至社会各阶层的角力与回应。

    香港三面环海,生活离不开港口、岛屿,透过文字,让读者细味独特的海洋文化。

    23/03/2024 - 足本 Full (HKT 20:30 - 21:00)

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    《金耳山奇遇记》| 嘉宾∶黄敏华(作者)

    主持人:冯杰、黄怡

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    【开卷乐】《金耳山奇遇记》-虚实中寻找出路


    金耳山山顶几乎终年积雪,两个相连山峰跟猫耳相似,在夕阳斜照下满布金光,因而得名。一个爸爸带着两个孩子上山露营,引发了一系列奇遇。例如:听到尘蟎和鬃狮蜥的对话:鬃狮蜥被主人带到郊野后走失了,唯有求助小鼹鼠寻找回家地图;或遇见山火,由蜂鸟救火;或在往瀑布路上遇见老虎;还有一个神秘男人引领迷失的爸爸……

    《金耳山奇遇记》是身居加拿大的作家黄敏华最新一部长篇小说,书中的奇遇是由爸爸收到了神秘人寄来的童书《小鼹鼠妙妙奇遇记》开始。黄敏华指,这个创作念头是因为作家董启章在温哥华演讲期间,把这部著名捷克童书送予她的孩子。《小鼹鼠妙妙奇遇记》原有数辑,但作品已面世经年,加上在北美市场难以寻找中文绘本,所以一直未能寻获第二辑。然而,即使未能完整阅读整套书,黄敏华将孩子们对《小鼹鼠妙妙奇遇记》的热忱和盼望写入小说中,故事中的爸爸不断与孩子猜想小鼹鼠妙妙未知的遭遇,融入他们一行人在深山露营的经历,虚实写法转换,形成一幕幕的奇遇。

    读者或许会发现,《金耳山奇遇记》的设定与黄敏华上一本小说《一直到彩虹》相似——主线故事中「母亲」这角色同样缺席。然而,《金耳山奇遇记》的重点却不是母亲失踪,而是母亲离开后,爸爸与两个孩子的生活。黄敏华是家庭主妇,每天围绕自己的就是家人生活的大事和细节,于是她将生活中的观察都融入作品之中。小说中的孩子不停地发问,有时候又会抱怨爸爸厨艺不精,侧写出孩子对妈妈的倚赖,相信这些阅读体验,除了让「家庭主夫」感同身受,亦会引起家庭主妇的共鸣。

    除了上山露营的主线故事外,小说中不时会穿插「来自另一时空的信」,也就是不在场的妈妈的书信。这些信记下了妈妈报读网上写作课的经历,和儿女隔空讨论创作心得和写作技巧,另一方面又以母亲的角度出发,分享对人生的所思所感。黄敏华笑言自己会在小说情节推进不理想时,转去写散文、书信这种相对容易的文体。她认为在长篇小说中夹杂散文,另辟蹊径,独特而具玩味。

    「我想到一个好玩的写法,就是将故事直接逆转来写;不是揭示了结局作引子然后从头说起,而是根本性地从尾写上来,像三文鱼那样,在河流与大海的交汇处,逐步逐步逆流而上,回到最初的起点,放下最重要的遗物然后壮丽地离场!」黄敏华直言写作不一定要跟随学校传统所教的「汉堡包式」——即「总分总」式三层写法。她认为走路的方式不只一个,不一定要跟随某些理论或形式,或是跟着别人期望,「既然是人为的东西,也就没有不可打破或改变的道理。」
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    香港电台第二台

    01/04/2023 - 足本 Full (HKT 21:30 - 22:00)