新闻写作与「我」的代入形式
柯达群 香港珠海学院新闻及传播学系副教授
2011-03-14「我」的两种存在形式
新闻作品中「我」的存在有两种形式，一种是显性的「我」，直接以第一人称出现在行文之中，例如：
记得十五年前来港工作，在一个私人宴会上，有位长者问我：「你知道某君是谁？」我毫不犹豫地回答了他：「当然，大名人。」他又问：「那么他的真名呢？」我答了。长者笑了，「看来你对他不陌生，像你这小小年纪，又是刚来香港的女孩子，知其名者，不多。」其实这位长者考错人了，某君在我来港前一个月去开会时探望过父辈，正巧我到外地公干……
第二种存在形式是隐性的「我」，即行文间抒发作者感想：
父死母丧孤女有谁怜！身患糖尿病妇人，九年前丈夫癌病逝世，昨天她又被发现在家中猝毙，遗下12岁女儿孤苦无依，闻者伤心。
第一则引文摘自一篇人物专访，数百字的引子给予读者的印象，是作者的自我表现欲。
意大利名记者奥里亚娜．法拉奇访问世界知名人物的通讯作品，往往由两部份组成。第一部份引子，以颇长篇幅交代「我」的约访过程，第二部份才是不加任何解说的问答录。
但是，她的引子旨在通过「我」的经验而介绍被访者个性。例如，约访基辛格博士，他的条件是先见一次面，先听「我」讲话，然后决定是否接受正式采访。见面时，他一进房间「竟忘了我的存在，背着我，开始阅读起一份打字稿。我站在房间中央感到有点尴尬，而他始终背着我念他的打字稿」。
第二次见面，即所谓正式访问，「我们的谈话每隔十分钟就被电话铃声打断一次，都是尼克松打来要东西或询问事情的电话，就像一个离不开妈妈的、不讲礼貌的讨厌孩子。基辛格关切地、恭恭敬敬地回答着他的问话，对我的讲话则断断续续，使我更加难以听清」。后来谈到精彩部份时，基辛格又接了总统一个电话，接着，他要记者等着，说完就离开房间。两小时后，「当我还在那里等他时」，他的助手走进来通知，「总统去加利福利亚州，基辛格博士陪同他一起走了」。访问就这样中断了。
为什么法拉奇以「我」写成的访谈录引子，具可读性而无自我表现欲？关键是「我」的存在旨在烘托被访者个性，有「我」而「忘我」。
第二则引文摘自港报，它是一篇消息的导语。行文间不见「我」字，但却处处有「我」的悲天悯人之叹。其实，它可以改写为：
一位丈夫早已逝于癌症的糖尿病妇女，昨天在家中猝逝，留下一位十二岁孤女。
改写后的导语只谈事实不抒情，这就是客观写作。真正震撼心灵的悲剧，往往是悲剧主角不流泪而观众流泪，反之，蹩脚的悲剧是男女主角哭成一团而观众哭不起来。
「我」的三种代入形式
因此，在新闻写作中，必须清醒认识「我」的位置，理性把握「我」的代入程度，才可避免滥情。概括而言，记者在写作新闻时，「我」的代入有三种形式：一是「我」的隐形、二是「我」的有限代入、三是以「我」为主。
一.「我」的隐形：
「我」的隐形适用于撰写消息。记者仿如置身事外，只扮演笔录者角色。这样做，一是可以尽量减少笔下的主观色彩，二是有助提纯行文客观程度。例如：
(CNN消息)美国太空总署凤凰号火星探测器周日在靠近火星北极处成功着陆，发回的首批照片中有远端的褐色图案。
「它非常接近我们的预想，这令我们惊喜。我期待更大的惊喜。」项目首席研究员彼特．史密斯说。
探测器飞行296天后，准确地在这个红色星球的北极平原著陆。准确度之精，太空总署官员形容如同在一万呎外将高尔夫球一杆进洞。
「好得超乎我们的想像。」他告诉记者……
此消息在使用直接引语时出现「记者」二字，这是确认独家消息来源所需。「记者」属第三人称，不影响客观效果。
二.「我」的有限代入：
「我」的有限代入经常用于写作通讯（特稿）。由于篇幅及内容的需要，一篇成功的通讯，往往会在客观敍事的基础上融入细节刻划、场景描述等文学技巧，令记者的个人感觉或隐或现地出现于行文之间。
例如，记者深入汶川地震灾难现场，或是舟曲泥石流灾区，新闻报道除了记录见到的客观景物外，气氛描写或多或少必须借助个人感觉。笔者读过本港记者一篇舟曲现场通讯，提到灾难发生数天后街边无人认领的尸列，以及空气飘浮的尸腐味道。味觉是很主观的个人感觉，因人而异，记者写到这里，必须用「我」的感觉来传达镜头无法传达的信息。
著名的美国新闻作品「奥斯威辛没什么新闻」（There Is No News From Auschwitz，本文参考《桥梁与手杖》的中译本，展江翻译），是一篇典型的印象报道。作者在客观描述集中营遗址景物的同时，不时穿插个人感受，令文章强烈地传达了人类良知对纳粹屠夫暴行的永恒谴责。面对已成旧闻的场景，作者觉得「奥斯威辛没有什么新闻好报道了」，但是，却有「一种无形的压力迫使你提起笔来。这种压力来自无法抑制的某种感情」。因此，全文就由诸如「记者被带进地下窒息室呆了一会，喉咙就像被人呃住了一样」的个人感觉支撑起来，传神地再现屠场恐怖、压抑的气氛。
如果记者面对这种静态的旧闻场景而不代入个人感情，就难以写出这篇被视为不朽作品的新闻特写。
使用「我」的有限代入技巧写新闻，关键需视内容而定，必须代入时才代入，而且应该点到即止。否则，画虎类犬，滥情而流于肤浅。
另外，一般情况下，新闻报道中的「我」必须以「记者」第三人称出现。这样，不仅可增加行文的客观效果，而且可区别于文学创作中的散文。
三. 以「我」为主：
记者完全以第一人称「我」出现于行文之间，以「我」的真实感觉去报道新闻事件。简言之，记者即新闻事件的主角或参与者。可想而知，这种情况可遇而不可求。
典型者是二战时美联社记者拉里．艾伦根据个人沉船经历写作的「油腻的大海中地狱般的45分钟」（Forty-five Minutes of Hell on an Oily Sea）。
作为随军记者，作者因英军巡洋舰午夜被德军水雷击沉而掉到海中，挣扎了四十五分钟才获救。生死搏斗之中的记者是事件参与者，我的经历、我的感受、我的印象，据实写来就是一篇生动的客观报道。
中国新闻史上，《大公报》记者朱启平的报道常以第一人称叙事。
朱先生报道过不少重大历史事件，他以「我」代入新闻事件而夹叙夹议的写作特点，是特定时期的新闻笔法，一般记者还是不要模仿，否则离客观要求甚远。朱先生亦说过，写新闻「很难说要根据什么规章才能动笔」，其言道出「文本无法」的真谛。但是，通过对诸多新闻写作案例的分析，还是能找出一些客观写作规律，作为新闻写作入门者的参考捷径。这就是「万变不离其宗」，也是笔者撰文目的。
