谈香江「ＤＪ文化」的诞生—与陈任先生一夕话说起

　　自一九九八年起，承三联书店「香港行业史百年」系列所邀稿，我开展了有关香江唱片业、影视业的口述历史工作，尝试疏理前人记忆，检拾史料；正因此机缘在这十年间拜访了逾百位圈中前辈，我一直很感谢他／她们从不吝啬，总是把所见所闻倾囊相授，以下文章正是整理自陈任先生的访谈，访问日期是二零零六年三月三十一日，地点是陈先生经营、位处铜锣湾的甜品店「甜品老祖」，他给予的启蒙我一直铭感于心。

　　在这次长逾三小时的访谈之中，陈任先生谈及的课题十分广泛，其中包括了：（１）他的个人音乐历程，例如他的乐队岁月；（２）香港唱片业的兴衰变幻；尤其是本土唱片业由一九七零年代初「两雄对峙」的形势（指百代、宝丽多两大唱片公司）」如何演变成八零年代的「五大并起」之局（「五大」指百代、宝丽金、ＣＢＳ新力、华纳、华星五家公司）；（３）香港宝丽多的诞生后如何改变了香港唱片业的人脉，令香江唱片业一度进据了亚洲音乐业的龙头位置；（４）香江广播业自五十年代至今的蜕变，当中便涉及香港「ＤＪ文化」（ＤＪ指Disc Jockey，下称唱片骑师）的兴替。同时，若要追溯战后香江「唱片骑师文化」的源流，商业电台《年青人时间》的诞生应是十分重要的里程碑。

「ＤＪ文化」的源流
　　战后，香港新生一代渐渐步进青春期，不少年轻人对欧美时尚更是趋之若鹜，但欧美路遥，两地之间船运需时，欧西热门新唱片、潮流杂志若要经海路付运抵港往往耗时数个月，时空阻隔下，乐迷也只好望穿秋水，才能得尝所愿。在「乐与怒」潮流东来之前，香港的年轻乐迷仍多处于一个闷局之中；当时香江年轻人心中的音乐偶像，只有所谓「４Ｐ」的偶像行头，即The Platters、Perry Combo、Patti Page和Pat Boone，年青乐迷若要亲近欧西乐风最前线，一直也是鞭长莫及；加上当时香港电台、丽的呼声又大多播放中庸（middle of the road）路线的节目，不容易为年青听众带来惊喜，年轻人的品味也仿似被忽略。

《年青人时间》
　　但自一九六零、七零年代之交，年轻人口渐成了香江社会一个举足轻重的消费群，为了争取年轻听众，香港电台（港台）和商业电台（商台）都先后易容变脸，迈向「年青化」，连节目主持人的形象也摇身一变：由昔日以形象老成稳重的「播音员」作为中硫砥柱（较著名者有周聪、钟伟明等前辈），渐渐分枝出一群以形象年轻时尚作号召的「唱片骑师」，带出一股青春跃动的「ＤＪ文化」，掀动潮流品味。

　　这股年青化潮流的渊源绵远，且听陈任娓娓道来：在一九六零年代末，商业电台上下仍是弥漫在一片忧伤气氛之中，原因是不久前商台的播音员林彬在暴乱期间遭到杀害，但正是在这忧伤气息背后，商台在一九六八年酝酿重大变化，例如在下午四时至六时的时段，引入了一个名为《年青人时间》的节目，开宗名义为年青听众服务，开播初期，特意从商业一台抽调来一位年轻的戏剧组艺员陈凯诗担任主持，另又从《德臣西报》邀来年轻传媒人陈任加盟，稍后，更找来在圣士提反女校就读的俞琤。这个《年青人时间》可谓对香江广播业发展影响深远，因为它孕育了中文台的唱片骑师文化。

　　原来，当时播放唱片仍需要一位控制员负责，要来到一九六九年末，俞琤与陈任开始发起，酝酿一场革命：两人紧随自己的说话步伐与节奏，自行处理唱片播放工作，实行唱片骑师「一脚踢」制度。这例子开启后不久便惹起一阵小风波，工程部人员首先群情汹涌、表达不满，因为控制员是隶属这个部门，如果中文台实行唱片骑师「一脚踢」制度，那将会架空不少控制员的职能，或会影响他们的前途生计；然而，俞琤与陈任锲而不舍，结果惊动了电台高层何佐芝先生，几经商讨后，遂允许试行新制。当时商业二台的主事人周聪先生原本支持保守派的阵营，但多番沟通后，他的态度也渐趋开明，最终令唱片骑师「一脚踢」制度慢慢成了定制。

《青春交响曲》
　　俞琤与陈任在商台争取成功后，其他《年青人时间》的主持人纷纷仿效，摇身一变而成为真正的唱片骑师。陈任一九七四年离开商台加盟港台，转入新阵营后，他也迅速把唱片骑师「一脚踢」制度移植进港台，启发了后来的《青春交响曲》节目。凭借港台较丰厚的资源，《青春交响曲》节目聘来一群大学毕业生，试图走出一条较《年青人时间》高档的路线，除了流行音乐之外，更谈文说艺，希望提高品位。商台为了抗衡《青春交响曲》，也从大专生圈子手，招募主持人，在浸会学院就读的杨振耀、郑丹瑞、汤正川等便先后加盟。

　　随两大年青人电台开展争逐，唱片骑师也仿如镇台品牌，电台节目渗进更浓郁的音乐性，乐手的背景及风格、作品的来龙去脉，都透过「唱片骑师」娓娓道来，除大大丰富了香江乐迷的音乐天空外，也令本土唱片/卡式带消量急增。

从《六Pair半》到《三个小神仙》
　　步进一九七零年代末，在俞琤掌帅下，商业二台冒现十三位个性鲜明的唱片骑师，如乐仕、汤正川、关西蒙、陈小宝、扬振耀、梁安琪、苏丝黄、卢业瑂、曾路得、钟保罗等，为宣传之便，俞琤更以「六Pair半」之名，大力推广。一时间，把商业二台（ＣＲ２，即Commercial Radio 2）催化成一家年青趋时的电台，成了香江广播史上的耀目品牌；ＣＢＳ新力更在一九八零年为「六Pair半」灌录唱片，碟中的《冷雨》、《为什么》、《天各一方》等歌曲更是历久不衰，永志一个已逝的唱片骑师时代。另一边厢，在吴锡辉掌帅下，香港电台第二台乘势诞生，模仿商业二台的年青路线，透过大气电波，「唱片骑师文化」再被推上层楼，走红一时的「唱片骑师」先后有区瑞强和邓蔼霖等，后来还有「三个小神仙」—（「丹丹」、「珊珊」、「嘉嘉」）即郑丹瑞、林珊珊、何嘉丽。

　　随唱片业蓬勃起来，不少「唱片骑师」更以「唱片骑师歌手」身份走进乐坛，跳进娱乐圈；继「六Pair半」为ＣＢＳ新力灌碟后，邓蔼霖也为百代灌碟，宝丽金则找来区瑞强，推出《少年梦》及《陌上归人》等歌曲。一时间，「唱片骑师歌手」更是大受欢迎；继后的还有加盟ＣＢＳ新力的蔡枫华与林忆莲、加盟华纳的林姗姗等。不少「唱片骑师歌手」更跨足电视和电影圈，成为歌影双栖的年轻偶像。这形势下，投身「唱片骑师」行业也一度仿如年轻人晋身乐坛、当起歌手的踏脚石。