社区参与广播服务 (CIBS)

《CIBS人人广播．有奖游戏第2击》得奖名单

2022/07/03节目推介

《香港的无伴奏合唱音乐》：A Cappella 夹出真友谊

夹band的团员各自按乐谱弹对调都可以成事；但A Cappella（无伴奏合唱）则不一样，每一粒音也经过编排，而且要反覆同场练习，达至整首歌全部人都合音准，假如没有夹好，很容易出现撞音。香港大学无伴奏合唱团Mosaic成立于2006年，是大学通识科以艺术为题的露营活动后应运而生的，启发自香港无伴奏合唱歌手、编曲者及导师冯国东。合唱团由十几位不同学系、学科的同学组成，取名为「马赛克」，寓意每人唱一个声部，然后组成一首动听的无伴奏合唱歌，就像不同颜色的马赛克砖拼成一幅美丽的画。大律师Dixon、自由工作者乐桦及两子之母的在职妈妈Gladys，曾经是香港大学无伴奏合唱团Mosaic的成员。作为该团幕后推手之一、却谦称自己当年是团中「阿四」的Dixon，集公开试音招募团员、租房练歌及打响该团在校园内的知名度等多个任务于一身。「合唱团没有向大学申请资助，起初不被人认识，于是找学校的部门、学系倾合作，看看有没有资源可以共用，例如透过mass mail（群发邮件），令更多人知道这个合唱团。」他毕业后亦不忘培养接班人，合唱团慢慢成形后就「放手」，让该团自立。另一位幕后推手Gladys，即使在大学毕业后仍继续奔波于筹备Mosaic的试音和排练上。她形容第一次公演非常成功，「整个校园演讲厅是满座的」，又分享该团独有的Cheers，有别于惯常所说的「Good Show」，成员之间喜欢在出场前说「The Show is Gooded.」，未表演前已在「预告」表演是完美无瑕的。要令成员合唱时不走音，需要用到pitch pipe（定音管）。Dixon笑言亦有成员有绝对音准，充当「人肉pitch pipe」。不负众人所望，Mosaic仍在港大校园内一届又一届地承传下去，规模渐大，发展至每季都有试音公开招募，每年举办音乐会，不单活跃于校园内，更远赴外国公开演出等。这班年轻成员在没有老师的指导下，自己编曲、练歌、接show唱show。近年事业逐渐回到音乐领域上的Gladys，与仍心系A Cappella的Dixon，毕业后先后组成8人的Just Sing、5人的Metappella无伴奏合唱组合，出现过在不同的场合包括生日会、TED Talks、求婚、商场骚、flash mob（快闪）、楼盘开售日，马拉松日等等，演出既是「精神食粮」，同时也是友谊的养份。 Metapella亦曾试过在机场演出，吸引不少人驻足观看。（相片由受访者提供）他们最难忘2019年在艺穗会的演出：「平时乐队的演出有前奏，有音乐break，人声可以『唞唞』，但A Cappella由头到尾都是人声，当晚就是一场历时2个半小时长的表演。」Dixon心情激动地形容，艺穗会对于小型乐队而言，地位可媲美红馆，「可谓一大里程碑，当晚不设座位，全场站满了人！」 Metapella第一次公演于2019年在艺穗会举行，当晚只有企位，全场站满了人。（相片由受访者提供）回想起排练过程中要迁就成员忙碌的日程，随年月增长亦各有人生规划，团员也有气馁的时候。「A Cappella很重要的一点是，齐人才可练习，否则要待下次才能练习。」Dixon及Gladys都强调，成员始终认为友谊排第一，比演出成就更为重要，彼此已有默契，「几个人之间若有心病就不能成事，无法对望而唱，所以彼此不单止音乐上要夹到，性格等所有东西要很夹才会做得好。」 Metapella另一成员、本身是流行组合乐印姊妹成员的乐桦，更会按各人声线的特性来编曲，「我们的乐谱有团员专属的名，像是度身订造般。」Dixon说，「我与Gladys作为中间声部，唱腔上有时候会有些不夹，这时我会扮下她的唱腔，之后又发现她也学我的唱腔，慢慢大家就会共鸣到，彼此都不是原来的那把声，当下感觉，啊，这十多年果然不是白夹的，不用说出口就能自动补位。」谈及合唱团的未来发展，三人异口同声说，希望以做原创歌为目标。 Metapella成员之间已养成一定默契。（相片由受访者提供）

《而我不知道可以这样旅行》：那些年，我们游历的体悟

有人说，波是圆的。因为热爱足球，CIBS节目《而我不知道可以这样旅行》的主持阿大踏遍欧洲和拉丁美洲百个球场。阿大曾以球迷之名，去到有「地狱主场」之称的土耳其加拉塔沙雷球场，感受炽热甚至疯狂的现场气氛；亦试过以旅游作家之名，「胆粗粗」访问当地著名球会比锡达斯，结果反客为主被电视台访问，更获得盛情招待，「对方知道我的来意后，让我走进本已关闭的球场，绕场一圈，又抛波给我头顶波。结果我返回最惯常的守门员位置，他踢球过来我飞扑接住，现在想起内心还是很兴奋。」「外国人对足球很狂热」阿大笑说。以南美洲为例，球场看台挂满大横额是常事。在阿根廷，球场坐满时多达几万人一起搭膊头唱跳、喝采。有球迷说，虽然当地并非位处地震带，看台却要建得符合防震水准，就是为了防止激烈的打气活动令看台塌下。另外，当地球场内又曾录得131.76高分贝，写入「在运动场馆内最响亮的人群吼声」的健力士世界纪录。阿大亦喜欢单车旅行，试过环西西里岛、环台以及西藏单车游。「有时是有计划的，就像当年相约60岁的爸爸去日本四国单车旅行，计划好便带着两架单车上机；有时则是到埗后『想踩就买架单车踩』。」踩单车可以观赏沿途美景，像由广岛踩去四国，经过全长70公里的「岛波海道」，跨海的一道桥，广阔无垠的蓝天碧海都尽入眼帘。旅途上在日本神社买的「家宅平安」牌子，与美好风光一样，一直被他保存留念。阿大与父亲在日本单车之旅，买了一块祝愿「家宅平安」的牌子留念。「原来带着熟悉的兴趣去旅行，一样看到很多东西，甚至会带来意想不到的经历。以香港为主视觉伸头探看世界，仍然可以发掘更多。」阿大说。另一位主持波波，跳阿根廷探戈长达14年。阿根廷探戈是一门即兴舞蹈，「只要我带上探戈鞋子，就能参加当地的舞会，也因此认识到很多当地人，因为大家都共通同一样的跳舞语言。」她最钟爱的旅行物品，正是刻有一对探戈男女的玛黛杯，配上阿根廷国茶—玛黛茶是最适合不过。热茶却要用饮管来喝，特制饮管上印有在阿根廷出生的传奇人物哲古华拉的模样，管道特别小，让茶叶不易啜入，也好使人们社交联谊时慢慢品尝。玛黛杯上正好有一对男女在跳阿根廷探戈。除了去阿根廷跳探戈，波波也爱到废墟旅游。她曾聘请导游走入切尔诺贝尔，探视经历严重辐射事故后的荒废情况，一些地方已经重新长满树木，还有动物在四周栖息。她又只身到过格鲁吉亚一个小镇，昔日是招待俄罗斯人做水疗的奢华地，苏联解体后变成废墟；亦到过随着东德倒台、德国统一而被遗弃的游乐园、经历过炮火年代仍残留许多军事废墟的台湾金门，「反映这些大型的废墟形成，大多与政权更替有关。」「我很喜欢旧日的事物，废墟像将昔日的荣光定格；亦很喜欢那种探险的感觉，废墟范围内或会遇到吸毒的人、非法占屋者、动物尸骸等等。有一次我到废墟门口，才知道那是该处被封禁前的最后一日，亲眼目睹工人在门口拉起封锁线、筑起砖墙，那里也正式成为历史。」波波语重心长地说。波波在古巴殖民地小镇买来一只玩偶，反映当地的人口结构由不同肤色族裔所组成。「废墟与景点不同的地方是，后者是将其最璀璨、自豪的一面展露出来，前者却是最不愿别人发掘到的一面。」她寄语旅者，在打卡重于一切、网上谣言满天飞的年代，即使到废墟观看，也切忌披露危险或打扰到旁人的地方，要了解当地文化和风土人情，将真实的一面发表出来，以正视听。

《东瀛在身边 — 居港日本人与香港的日本文化》：恍如返乡

「在日本居住的时候，我很喜欢观看电视纪录片《丝绸之路》。它触发起我对中国文化的兴趣，于是我就来到香港，先学普通话，然后学广东话，」望月老师以流利的广东话说道。这位资深日文教师曾透过CIBS节目《东瀛在身边 — 居港日本人与香港的日本文化》分享她的在港经历。虽然望月贵子拥有逾30年在港教学的经验，但她的风格并不传统任务导向的日文教学法 1988年，望月贵子离开家乡琦玉县，以交换生身份来港，之后在一家以香港为基地的日本公司工作，结识了日后的丈夫，并展开她的教育事业。她现于浸会大学教日文。出于爱和尊敬，同学们都称呼她为Sensei。「香港学生很介意犯错。」望月老师不喜欢用传统的重覆方式教导文法，取而代之的是，她会要求同学完成一项任务，例如「介绍你最喜欢的香港某地」或「告诉我们你生命中最快乐的一刻」。透过参与活动，同学们就能学懂语句。望月老师相信，学习语言的要诀是实践，而非死记硬背。「我会试着营造舒适的气氛，而且会赞赏同学们勇于尝试。犯错是个学习的机会。」望月老师自行撰写教材，务求让学生乐在其中。不必拘礼大部分香港人，包括笔者，都热衷到日本旅游。而不少人也认为日本人非常有礼。笔者的朋友在日本度假时，总会放下盛气凌人的一面，变得格外谦和。「不是所有日本人都那么有礼貌，」望月老师告诉笔者，指出这是文化成见。「有些人很无礼，特别是自以为通晓天下事的老男人。」而另一个成见，则是日本女性较男人更恭顺和被动。「在我家可不会这样！」望月老师宣称。「我先生很快就知道了！」家是心之所归望月老师（中）和CIBS节目主持Victor（左）及Tom摄于录音室内提到性别平等，望月老师观察到，相较于在家乡，香港男士对女性有特别高的尊重。「这令我很舒服。我刚抵埗就已经有这种感觉，」她说。「但我希望退休后可以回日本生活。」「香港很方便，但不是个供人休息的地方。这里的生活空间很狭小，还有空气污染。「我希望退休之后可以慢下来。在这一点上，日本更加合适我。」于是笔者问到，她在退休前还想尝试做什么。「我正在学习弹三味线（一种日式三弦乐器）！我已经在网上学了超过一年，希望能继续精进！」

《一起来找码2》：舞台上探索不一样的自己……

舞台灯光渐暗，穿着黑色长袍的死亡使者现身。「被童年阴影笼罩，成长时期曾被人出卖的他，透过怂容对生命绝望的人了结生命，和设局令造成社会不公的人『消失』，来消除心中的痛苦。」这是CIBS节目《一起来找码2》主持之一何嘉诚(Karlson)修读香港演艺学院中级戏剧班的毕业作品，经历过职场欺凌的他，形容扮演这个暗黑角色反而「拯救」了他。在低潮时，他回想起小学时玩过戏剧组，「那段日子我活得最自在，于是希望趁还有活力、对戏剧演出有热诚时，重新回归舞台上，找回自己的初心。」其后他参加糊涂戏班、香港演艺学院等不同短期表演课程，认识到一班志同道合的「戏精」一同演出，亦萌生制作《一起来找码》系列（「找码」取自‘Drama’谐音）电台节目的念头，带公众认识戏剧。于他而言，演戏「好玩」之处是既可做回自己，亦是在饰演另一个角色，探索不一样的自己。 Karlson个性热情开朗，对戏剧演出富有热诚。与热情开朗、肢体语言略带点浮夸的Karlson相比下，另一位主持林佩玲（灵星）外表看来很静态，这可能与她过去曾任公共图书馆职员逾十年、又做过1823热线接听市民查询等岗位有关。「当市民的期望与当局的行动有出入时，作为一个中间人，要想想怎样包装和更好地向市民解释，令他们容易接受。」工作经验和戏剧训练下，她指更学会观察对方的眉头眼额，读懂对方的潜台词，亦学会代入对方角色，设身处地理解对方。灵星玩大学剧社时，曾饰演七十岁的婆婆，演出入木三分，自此被朋友冠上「婆婆」这花名。她认同当角色的遭遇与自己接近时，可顺势释放情感，但强调演出时演员与观众应站在同一阵线，「当饰演一些特定的人物，例如猪肉佬、的士佬时，会参杂一些普罗大众都熟悉的形象和口头禅。相反地，有时候太过自我，做自己的小动作，一时『出戏』，观众便没有共情的感觉。」《一起来找码2》比起第一季，找来更多素人和大学剧社成员，透过访谈、围读一些剧本选段，让大众进一步认识戏剧在日常生活中的影响力和社会价值。其中一个功能就是学习与别人协调，因为戏剧是一集体活动，讲求团队合作。两人鬼马地演绎，时下年轻人如何「请对方食柠檬」的手势。曾经是香港公开大学（现称香港都会大学）旧剧社一员的灵星举例指，有位未有拍拖经验的演员，却要饰演一个深爱女友、不舍她离开自己的痴情角色。众人为了带他入戏，「于是抱紧他，在他与她之间筑起人墙分开他们，他却要挣脱。经此一役，他终于体会到出尽力，很想争回爱人的感觉。」走过剧社不断修改剧本、不分昼夜排戏的青葱岁月，这群「戏精」在一起录制电台节目、围读剧本选段时，又重燃起自己的初心。有嘉宾寄语：戏剧取材自生活，应「学好生活，问好生活，创好生活」，即从小建立正确价值观，往后再追寻与创造人生的意义。 Karlson参加不同表演课程认识到的「戏精」，组成《一起来找码2》的制作团队。