《泼彩山水》 - 1966年

画中大部分面积基本上是用墨或加上一些颜色，只是泼上去，让它在画面上自然流动而成。完成后，再加上一些亭台楼阁或少许山石，使你隐约联想到它们也是山水：因为屋子在上方，坐落在墨上，让你联想到那是山顶或是在树丛中。张大千这种画法想表现的并非是画给你看，而他想凸显一种笔墨或甚至笔墨做不到的「泼」。把动词的「泼」变成一个名词，使画的动感凝结在画面上。张大千最初画的第一笔或第一下泼墨时，是「画山不是山」，而你看的时候，是「看山不是山」。这种手法已说明了中国画发展到近代与西方的抽象理论，很多地方已经可以结合。张千本来是很传统的画家，但他画艺高超，可以在传统上创新发挥这种泼墨泼彩的效果。

• 泼墨山水
• 自然流动而成
• 亭台楼阁
• 山顶、树丛
• 泼
• 「画山不是山」、「看山不是山」
• 与西方抽象理论结合

泼: 用墨或加上一些颜色，只是泼上去让它在画面上自然流动而成。把画的动感凝结在画面上。泼墨的地方不是画出来，而是靠观画者的联想领悟到他想画什么。

《仿米家山水》 - 1953年

某一次张大千从京口(即现在的镇江) 前往南京的途中，看到雨后风景的感觉，便想起米芾画雨后山色的表现手法。他便把这个手法画在自己的作品上。你可以看到他后方的山，也采用了这种大浑点来表现层积的味道。他把这种艺术语言，创作在他的画里。

• 湿润的空气感
• 雨后风景的感觉
• 大浑点
• 层积的味道

大浑点：用很湿润的笔画出很大的浑点 ，让我们感觉到这作品的水分很强。这样使雨后云山的感觉很突出，你可以看到他后方的山也采用了这种大浑点，来表现层积的味道。

《拟没骨法写黄山炼丹台》 - 无纪年

张大千所画的炼丹台，跟梅清的风格很不同。他用了浓厚的青绿山水风格，画了一位高士攀倚在松树旁边，遥望远方的云彩和众山。在炼丹台上，好像若有所思。张大千画了这位高士后，是否觉得自己也成仙了？似乎这地方能够让我们感受到仙境的气氛。讲及中国画的仙境文化，经常提到「羽化登仙」四字，即当人修道成仙后，没有了肉身，变得轻飘飘，便会成仙。

• 青绿山水风格
• 高士攀倚在松树旁
• 云彩和众山
• 炼丹台
• 仙境的气氛

羽化登仙：道家思想中的终极境界，是指当人修道成仙后，便有很轻盈的感觉，人的肉身没有了，变得轻飘飘。古人绘画仙境，除了表达了飘渺和若隐若现的感觉，也看到他们会追求超凡脱俗，在大自然中寻找虚无和美丽的境界。