技艺解构 技艺解构 技艺解构
技 艺 解 构
拙朴手法

以极少的笔触,而不追求物象是否相似或复杂。希望观者欣赏这些充满趣味性的拙朴表现手法,而不是实物的形似。

拙朴手法
  • 拙朴手法
    拙朴手法
  • 乾笔
    乾笔
    乾笔
    枯笔(乾笔)是用很薄、很淡、很素的墨色表现在纸张上
    黑白龚
    黑白龚
    黑白龚
    龚贤运用黑白对比制造山水画效果,只用墨色制造浓淡表现出来。
    石青、石绿
    石青、石绿
    石青、石绿
    使用由矿物提练出来的蓝色和绿色,多用于山、草。
    平远透视法
    平远透视法
    平远透视法
    如游山时,从较高位置于水平线远望,会看见较辽阔的景象。
    隐喻
    隐喻
    隐喻
    画家用画中不同的内容,衬托出一个他想表达的内心境界。
    抽象手法
    抽象手法
    抽象手法
    画家没有详细绘画事物,只用简单的绘画手法去表现。
    诗意
    诗意
    诗意
    为了不破坏观者的想象空间,画中带出他想表达的信息,让观者自行了解画中的意思。
    皴法
    皴法
    皴法
    用比较细碎、短促的线条和点去堆砌或堆叠出山石的纹理和肌理。
    汁绿、朱磦色
    汁绿、朱磦色
    汁绿、朱磦色
    运用植物所提炼的藤黄、偏蓝的花青,蓝加黄变绿。
    淡墨
    淡墨
    淡墨
    中国画不太追求鲜艳颜色,即使很鲜艳,也会用墨把它调淡。
    山景、步道引领
    山景、步道引领
    山景、步道引领
    以山景及步道引领的方法,就像牵着观者的手走进画中游山玩水。
    龙脉
    龙脉
    龙脉
    以连绵不绝的山,一峰连一峰的效果,隐然可见一条虚线把它们连接起来。
    不安情感
    不安情感
    不安情感
    石头在画面里并不稳固像要倒塌。想表达不安、摇摇欲坠。
    小中现大
    小中现大
    小中现大
    在细小的画布上,绘画出宏大的景象。
    拙朴手法
    拙朴手法
    拙朴手法
    以极少的笔触,而不追求物象是否相似或复杂。
    夸张手法
    夸张手法
    夸张手法
    画家绘画时用夸张的手法营造气氛
    残山剩水
    残山剩水
    残山剩水
    形容改朝换代后所见到的山川景貌。
    岵屺之思
    岵屺之思
    岵屺之思
    形容游子离家在高山眺望家乡,想念家里的亲人。
    师古人
    师古人
    师古人
    山水画画家很喜欢师古人,通常都会回顾古人有那些风格,并向他们学习。
    题字
    题字
    题字
    画家喜欢在作品上题字,不但点题亦补充了作品的内容。
    披麻皴
    披麻皴
    披麻皴
    披麻皴用作塑造立体感,以皴法和线条营造远山、石或近岸的景象。
    米家点
    米家点
    米家点
    以不同大小、轻 重、浓淡的椭圆形的点,使画作充满生命力。
    墨点
    墨点
    墨点
    以不同浓淡的墨点,一点一点地堆叠,营造出山的层次感。
    破边树
    破边树
    破边树
    树干画得很突出,他把树干两侧的树叶画得很浓密。
    借声
    借声
    借声
    下雨时,雨点打在芭蕉叶上,发出清脆声音。对中国文人来说,也是值得欣赏的天籁之音。
    立轴
    立轴
    立轴
    画家用这方法来冲破时空限制,把景物全部呈现出来。
    深山藏古寺
    深山藏古寺
    深山藏古寺
    把视觉上有限制的空间,转化为无限制的思想空间。
    哭之、笑之
    哭之、笑之
    哭之、笑之
    朱耷取名为「八大山人」,如看看其签名就像「哭之」和「笑之」组成,这表达他的无奈。
    枯笔淡墨
    枯笔淡墨
    枯笔淡墨
    用很薄、很淡、很素的颜色表现在纸张上,来营造若有若无、若即若离的境界。
    孤寂
    孤寂
    孤寂
    画家以宁静的风景,营造出荒寂、空寂、冷寂的意象。
    留白
    留白
    留白
    画家常以留白或以白粉的技巧来表现冬季。
    笔不到,意到
    笔不到,意到
    笔不到,意到
    意思是不必用画笔画出来,意念已经表达出来。
    代入感
    代入感
    代入感
    画家为了增加代入感,会加一些内容引导观者跟随画家的游历。