石青、石绿  | 
平远透视法  | 
隐喻  | 
诗意  | 
披麻皴  | 
米家点  | 
汁绿、朱标色  | 
淡墨  | 
山景、步道引领  | 
龙脉  | 
借声  | 
立轴  | 
小中现大  | 
夸张手法  | 
师古人  | 
题字  | 
岵屺之思  | 
深山藏古寺  | 
笔不到,意到  | 
孤寂  | 
留白  | 
代入感  | 
墨点  | 
破边树  | 
黑白龚  | 
抽象手法  | 
枯笔淡墨  | 
乾笔  | 
残山剩水  | 
皴法  | 
拙扑手法  | 
不安情感  | 
哭之、笑之  | 
泼  | 
大浑点  | 
羽化登仙  | 
白粉  | 
赭石  | 
青绿山水  | 
仰视俯瞰手法  | 
仰视的手法是让观者代入主角的角度。而俯瞰手法是使观者能够宏观远景。使用两种手法作对比,来表达焕然一新的感觉。
使用由矿物提练出来的蓝色和绿色,多用于山、草。
如游山时,从较高位置于水平线远望,会看见较辽阔的景象。
画家用画中不同的内容,衬托出一个他想表达的内心境界,以隐喻的手法营造整幅画的气氛。
画家为了不破坏观者的想象空间,往往只会在画中带出他想表达的信息,让观者自行了解画中的意思。
披麻皴用作塑造立体感,如波岸画家运用长披麻皴,以皴法和线条营造远山、石或近岸的景象。
并非死板地像盖印般逐一盖上,而是以不同大小、轻 重、浓淡的椭圆形的点,使画作充满生命力。
运用植物所提炼的藤黄、偏蓝的花青,蓝加黄变绿。
中国画不太追求鲜艳颜色,即使很鲜艳,也会用墨把它调淡。
以山景及步道引领的方法,就像牵着观者的手走进画中游山玩水。
以连绵不绝的山,特别是山岭及山脊,一峰连一峰的效果,隐然可见一条虚线把它们连接起来。
下雨时,雨点打在芭蕉叶上,发出清脆声音。对中国文人来说,也是值得欣赏的天籁之音。
画家用这方法来冲破时空限制,把景物全部呈现出来。
在细小的画布上,绘画出宏大的景象。
画家绘画时用夸张的手法营造气氛。
山水画画家很喜欢师古人,通常都会回顾古人有那些风格,如果喜欢便向他们学习。
画家喜欢在作品上题字,不但点题亦补充了作品的内容。
是形容游子离家在高山眺望家乡,想念家里的亲人。
把视觉上有限制的空间,转化为无限制的思想空间。
意思是不必用画笔画出来,意念已经表达出来。
画家以宁静的风景,营造出荒寂、空寂、冷寂的意象。
画家常以留白或以白粉的技巧来表现冬季。
画家为了增加代入感,会加一些内容引导观者跟随画家的游历。
以不同浓淡的墨点,一点一点地堆叠,营造出山的层次感。
树干画得很突出,他把树干两侧的树叶画得很浓密。
运用黑白对比制造山水画效果,只用墨色制造浓淡表现出来。
画家没有详细绘画事物,只用简单的绘画手法去表现。
画家没有详细绘画事物,只用简单的绘画手法去表现。
枯笔(乾笔)是用很薄、很淡、很素的墨色表现在纸张上。
看见江山已跟前朝的不同,他们称之为「残山剩水」。
用比较细碎、短促的线条和点去堆砌或堆叠出山石的纹理和肌理。
以极少的笔触,而不追求物象是否相似或复杂。
用不同角度来看笔墨线条,会觉得一块石头在画面里并不稳固像要倒塌。
出自朱耷的字号「八大山人」,形容对国破家亡的无奈。
用墨或加上一些颜色,只是泼上去让它在画面上自然流动而成。
用很湿润的笔画出很大的浑点 ,让我们感觉到这作品的水分很强,这样使雨后云山的感觉很突出。
道家思想中的终极境界,是指当人修道成仙后,便有很轻盈的感觉,人的肉身没有了,变得轻飘飘。
用白色颜料,中国画所谓的「白粉」,画在画作上来表现雪。
中国画常用啡褐色的赭石来描绘秋天山水的景象。
画家多以石青、石绿较鲜艳的颜色来绘画作品。
仰视的手法是让观者代入主角的角度。
「写意」的意思是用大笔,快而俐落。
受着道家思想的影响,中国山水画很多时都会绘画仙境文化。
陶潜的《桃花源记》,讲述一个避秦隐世的故事。
中国文人或收藏家命名其实背后有一个很深层的意义。