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孤寂
第十一集：孤寂
对古代画家来说，有所谓「孤」，这并不是负面的形容词，却代表着脱俗、高洁、傲骨；是一种画家内心的投射，表现在作品上所形成的一种孤清味道。
本集介绍多幅构图独特的画作，分析画家如何以宁静的风景，营造出荒寂、空寂、冷寂的意象，又或用拟人化的方式，如：一枝梅花、一棵松树等等，来表现其孤寂的心境。
#介绍作品：
香港艺术馆至乐楼藏：
弘仁（1610–1664）《云根丹室图》（1656）
高简（1635–1713）《山水册》（1667）
姚宋（1648–1723后）《山水册》（1723）
梅庚（1640–约1722）《山水册》（1688）
萧云从（1596–1669）《墨梅图》（1669）
香港艺术馆虚白斋藏：
姚宋（1648–1723后）《山水册》（1722）
龚贤（1619–1689）《山水册》（无纪年）
金农（1687–1763）《独马图》（1761）
助理编导：陈学勤
编导：黎敏仪10/04/2021收看 -
隐喻遣怀
第十集：隐喻遣怀
除了意境，隐喻亦是中国画中常见的特色。在描绘山水花鸟、松石游鱼背后，画家也会带着弦外之音，例如以物拟人、抒怀，表现气节、家国情怀等。
本集透过多幅重要作品，看画家的隐喻手法，如何以字号或签名，例如八大山人的「哭之笑之」、牛石慧的「生不拜君」等，来表达其心迹。
#介绍作品：
香港艺术馆至乐楼藏：
黄道周（1585－1646）《松石图》手卷（无纪年）、《松石图》立轴（1634）
朱耷（1626－1705）《鱼乐图》（无纪年）
唐寅（1470－1524）《桃花庵》（无纪年）
香港艺术馆虚白斋藏：
姚宋（1648－1723后）《山水册》（1722）
朱耷（1626－1705）《菊石图》（1690）
牛石慧（1625－1672）《游鱼图》（无纪年）
唐寅（1470－1524）《抱琴归去图》（无纪年）
助理编导：陈学勤
编导：陈国娟03/04/2021收看 -
师古而化之
第九集：师古而化之
学画的人，需要不断练习，而「摹」、「临」、「仿」，正是向前人学习的重要途径。
摹：将原作准确地勾划、复印，目的是复制另一副本。
临：对着原作模仿大概，是学习中国画的过程。
仿：先对前人一幅甚或多幅作品有深入理解，细察其笔墨技巧、构图章法，在心领神会之后，才执笔创作。
中国画作品之所谓「仿古」，并非代表抄袭，原来画家透过「仿」前人的特征和风格，跟前辈的精神面貎、历史情怀作出联系。本集透过不同的仿古作品，分析画家如何表达思古之情。
#介绍作品：
香港艺术馆藏：
张大千（1899－1983）《仿米家山水》（1953）
香港艺术馆至乐楼藏：
董其昌（1555－1636）《山水册》（无纪年）
方士庶（1692－1751）《仿董源夏山烟霭图》（1744）
香港艺术馆虚白斋藏：
吴昌硕（1844－1927）《仿米芾山水图》（1912）
助理编导：陈学勤
编导：郭淑美27/03/2021收看 -
四季无尽
第八集：四季无尽
四季，是中国画常见的题材，而展示四季，画家可以用「四屏」的方式，就是将春夏秋冬四幅作品并列展出；此外，画家亦可以在一整幅的画纸上，绘出春夏秋冬四个不同季节、不同时空，当中景物在连绵中逐渐变化，带出时间的更迭。
本集会欣赏中国画中的四季山水，更详细介绍画家如何用留白，或以白粉的技巧，来表现冬季的飘雪和积雪。
#介绍作品：
香港艺术馆藏：
李丹麟（活跃于十九世纪末）《盆卉四屏》（1902）
郑苌（？－1918）《四季山水》（无纪年）
香港艺术馆至乐楼藏：
高简（1635－1713）《江山不尽图》（1678）
香港艺术馆虚白斋藏：
沈颢（1586－1661后）《山水册》（无纪年）
王翬（1632－1717）《仿古山水册》（1675）
恽寿平（1633－1690）《仿宋元六家山水册》（无纪年）
助理编导：陈学勤
编导：黎敏仪20/03/2021收看 -
看山不是山
第七集：看山不是山
论中国画，明代画家恽向说过：「笔笔是笔，无笔是笔」、「笔笔是树，无笔是树」，意思是欣赏中国山水画，不应只看山石、树木等物象，更重要是欣赏笔墨。
而画家挥笔洒墨，表达物象意境之余，更可以表现其性格之真率、情感之奔放；因此，看中国画时，笔墨的独立性与抽象性，都是值得欣赏之处。
本集透过著名画家作品，如朱耷的《柱石图》、张大千的《泼彩山水》、丁衍庸的《午觉册》等，让观众认识中国画的笔墨、线条等抽象元素，细赏古画中的生动气韵。
#介绍作品：
香港艺术馆藏：
丁衍庸（1902－1978）《午觉册》（1977）
香港艺术馆至乐楼藏：
恽向（1586－1655）《拟巨然山水》（无纪年）
朱耷（1626－1705）《山水册》（1697）
张大千（1899－1983）《泼彩山水》（1966）
香港艺术馆虚白斋藏：
朱耷（1626－1705）《柱石图》（1694）
黄慎（1687－1772）《杂册》（1762）
助理编导：陈学勤
编导：陈国娟13/03/2021收看 -
山水皴法
＊由于版权规限，节目将于稍后才能提供重温。不便之处，敬请原谅！
第六集：山水皴法
中国古代画家以笔触、墨色、肌理，表现大自然山峦和石块的造形与质感，当中皴法为其中一种重要的绘画笔墨技巧。经过历代演变，中国画出现了不同的皴法。
本集会介绍国画中几种常见的皴法，例如披麻皴、折带皴、斧劈皴及长披麻皴等，亦请来水墨画家兼浸大视觉艺术院副教授管伟邦作笔法示范，并会透过不同作品，详述由宋代画家米芾所创的「米家点」（又称「米点皴」）如何表现烟雨空蒙的意象，以及「米家点」在中国艺术史上的重要和影响。
#介绍作品：
香港艺术馆至乐楼藏：
张宏（1577－约1652）《仿米芾云山烟树图》（1639）
香港艺术馆虚白斋藏：
董其昌（1555－1636）《云藏雨散图》（无纪年）
北京故宫博物院藏：
董源（五代）《潇湘图卷》
马远（宋）《梅石溪凫图》
米友仁（宋）《潇湘奇观卷》
助理编导：陈学勤
编导：郭淑美06/03/2021 -
画里园林有洞天
第二集：画里园林有洞天
中国园林设计有其独特风格，可以说是集建筑、园艺、书画、文学、雕塑于一身，所呈现的是自然山水之美。
特别在明清时期，园林与绘画更是相辅相成、互相影响，当中园林「曲」（即曲折幽深）与「藏」（即隐藏）的布局意念，都可以在园林设计与园林绘画中找到精妙的例子。
透过三幅园林绘画作品，认识古时文人对园林设计与雅兴活动是如何的重视。
#介绍作品：
香港艺术馆至乐楼藏：
文嘉（1501-1583）、钱谷（1509-1578后）及朱朗（1509-1586后）《药草山房图》（1540）
香港艺术馆虚白斋藏：
文征明（1470-1559）《长林消夏图》（1540）
程庭鹭（1796-1858）《北墅八景册》（1856）
助理编导：陈学勤
编导：黎敏仪06/02/2021收看
